Federico Verteramo irrumpió en la escena del blues local en 2008 como guitarrista de una banda que dejó una huella pese a que duró poco. Los Huesos de Gato Negro grabaron un disco que nunca vio la luz, pero tres temas fueron incluidos en el compilado de Blues en Movimiento Vol. 1 en español. Por entonces, con apenas 16 años, el guitarrista llamaba la atención cada vez que se subía a un escenario. Otro músico que lo conocía bien decía de él: “Nosotros nos pasamos horas estudiando para poder hacer lo que a él le sale de manera natural”. Desde entonces corrió mucho blues bajo el puente, el niño prodigio peinó canas y, tras un par de giras por Europa antes de la pandemia, finalmente se radicó junto a su pareja, la tecladista Anita Fabiani, en el sur de Francia en 2022.
El guitarrista zurdo, que en sus inicios lo llamaban
“Lefty”, acaba de sacar su tercer disco solista, el primero con mayoría de
temas propios, y hace poco estuvo de visita en Buenos Aires para pasar las
fiestas en familias y realizar un par de shows, uno en La Plata y el otro en
CABA. En ese contexto, dialogó con Noticias
Argentinas.
- ¿Cómo fue la
decisión de irte a vivir a Francia y por qué?
- Entre 2014 y 2019, una vez por año, realicé giras poco más
de un mes por diferentes países europeos. Fueron giras muy intensas, en
camioneta, recorriendo miles de kilómetros y tocando casi todos los días,
siempre blues. Esto lo hice durante las vacaciones de mi trabajo en relación de
dependencia, combinando días sin goce de sueldo y cualquier otra opción que me
permitiera alargar la estadía. En esos viajes conocí colegas, músicos de blues
de diferentes países, muchos de los cuales vivían exclusivamente de tocar en
vivo. Desde el principio vi que había una oportunidad y, a partir de 2015,
empecé a prestar atención a las diferencias entre países, culturas y, lo más
importante, a las estructuras del circuito para tocar en vivo. La combinación
de todos estos factores me llevó a elegir Francia, el sur por su clima y su
gente, la cercanía con España, y Toulouse por los colegas que ya había conocido
y las oportunidades que ofrecía en particular. Si bien tomar la decisión de
emigrar no fue nada fácil, y mucho menos concretarlo, tenía por primera vez la
oportunidad de dedicarme exclusivamente a tocar en vivo y quería aprovecharla.
- Esos puentes que tendiste
entonces te sirvieron para cuando te instalaste definitivamente…
- Sí, esto fue clave para que, al llegar a Toulouse en marzo
de 2022, pudiera tener inmediatamente mi banda armada con músicos locales y una
agenda de conciertos distribuida a lo largo del año. Por otro lado, durante
esos años y dado que varios de mis bisabuelos eran de origen italiano, comencé
a tramitar mi ciudadanía italiana, un proceso que me llevó cuatro años y que
finalmente se concretó en 2019. Desde
ese momento, la idea de emigrar se volvió mucho más clara y definitiva. Como
anécdota, en realidad mi pasaje era para abril de 2020, pero primero los vuelos
cancelados y las fronteras cerradas por la pandemia, y luego la imposibilidad
de concretar conciertos en ese período, hicieron que la mudanza se demorara dos
años.
- ¿Con qué regularidad tocas, tanto en Toulouse como en el resto de las ciudades a las que vas?
- Al año en promedio realizo entre 70 y 80 shows, pero hay
meses más intensos y agotadores, con hasta 15 conciertos, y otros en los que
solo tengo tres. Estos shows se distribuyen entre conciertos de mi propia
banda, otras formaciones estables en las que participo o giras específicas,
como las que hice con artistas como (el cantante estadounidense) Tail Dragger
en España en 2022 o (la armoniquista argentina) Ximena Monzón en 2023 y 2024,
entre otros. La mayoría de los conciertos están distribuidos por toda Francia,
y aproximadamente un 20% en otros países. Este último año hemos pasado por Austria,
Alemania, Bélgica, Eslovaquia, República Checa y Países Bajos. Los viajes son
parte importante del trabajo, ya que con Toulouse no alcanza para llenar la
agenda o para darme la regularidad necesaria como para no necesitar salir. Creo
que no hay ninguna ciudad en Europa que pueda ofrecer eso. Lo que sí cumple es
con ser una ciudad de tamaño agradable para vivir, con aeropuerto y trenes y
una oferta cultural interesante.
- ¿Sos tu propio
agente? ¿Cómo arreglas los shows y las giras?
Sí, soy mi propio agente, y es la parte más tediosa del
trabajo. Por supuesto, la independencia es algo positivo: me permite elegir los
momentos más intensos de trabajo y también tomar decisiones artísticas y
creativas. Sin embargo, también es una carga bastante grande que no se puede
descuidar. No basta con componer un disco, grabarlo y publicarlo; hay que estar
muy pendiente del calendario. En mi caso, esto implica contactar directamente a
los programadores de salas de conciertos y festivales, hacerlo en el momento
adecuado, ni demasiado tarde ni demasiado temprano, y lidiar con la
frustración: no solo con el "no", que por supuesto es recurrente,
sino aún más con la falta de respuesta. Hoy, después de tres años, por suerte
el teléfono empieza a sonar también y en algunos casos, para países puntuales o
regiones, cuento con agentes que se encargan de mover mis propuestas.
- ¿Podes vivir solo
de la música o tenés que realizar alguna otra actividad?
- Me dedico exclusivamente a tocar en vivo, con un nivel de
vida digno y estable. Debo decir que en esto influye favorablemente un sistema
de estímulo, un apoyo estatal para todos los trabajadores del sector de
espectáculos. Esta es una política pública francesa que lleva casi 100 años en
funcionamiento y que permite, cumpliendo no pocos requisitos de formalidad que
no son fáciles de alcanzar, garantizar un salario mínimo estipulado por ley. El
estado está muy presente en todos los ámbitos y la cultura no es la excepción.
- ¿Cómo te recibieron
los franceses siendo un argentino que toca música estadounidense?
- El recibimiento tengo que decir que fue espectacular… han
sido cálidos, acogedores. Al principio lo viví con sorpresa, y hoy, al cabo de
tres años, puedo confirmarlo. Desde el momento en que llegamos con Anita
Fabiani, los colegas que fuimos conociendo se mostraban interesados en
conocernos y saber de nosotros. Al compartir escenarios, las puertas y
propuestas se multiplicaron y con el tiempo nos integraron de manera natural a
su vida social, participando en reuniones, cumpleaños, y otros encuentros
personales. Nunca percibí que alguien se sintiera amenazado por nuestra
presencia, sino todo lo contrario, nos recibieron con los brazos abiertos y
estoy muy agradecido. En cuanto a los programadores, si bien priorizan a los
músicos de blues de Estados Unidos, venir de Argentina, en cierto modo, ha
jugado a nuestro favor, despertando en ellos una curiosidad genuina y un
sentido de lo "exótico".
- ¿Cómo fue el proceso de grabar tu nuevo disco, el primero en Europa?
En abril de 2023 comencé a escribir y trabajar en nuevas
canciones, grabándolas solo en mi computadora. Cuando ya tenía 4 o 5 temas
listos, en junio decidí comprometerme a hacer un disco y me forcé a reservar
dos días de estudio en noviembre en Toulouse, además de asegurar la disponibilidad
de los músicos (contrabajo, batería y piano/teclados) para esas fechas. Los
meses fueron pasando, y la dinámica de conciertos y giras me bloqueaba la
inspiración para nuevas composiciones. Se acercaba la fecha de grabación y por
suerte la presión cumplió su rol y aparecieron las canciones que vinieron a
completar el álbum, In My Own Time. En
dos días lo grabamos en el Studio de la Manne de Toulouse, luego lo mezclamos
en el Estudio Sureños en Argentina con Julio Fabiani, y finalmente lo editamos en
marzo de 2024. En Francia, el disco fue muy bien recibido y reseñado en varios
medios gráficos y radiales, coronando un año de trabajo muy lindo e importante
a nivel simbólico. Creo en su importancia y pienso seguir haciendo discos y
componiendo canciones.
- ¿Cómo encontraste
la escena local ahora en tu visita a la Argentina?
- Creo que, sin importar a qué ciudad del mundo vayamos, si
comparamos la escena del blues y la música en vivo de hace 10 o 15 años con la
actual, es evidente que ha ido en baja: hay menos lugares para tocar, peores
condiciones, menos agrupaciones activas y menos público. Buenos Aires no es la
excepción. En mi caso, comparando con el período en el que estuve activo en la
escena local (2007-2020), veo que hoy se están grabando y editando menos discos
y hay menos formaciones estables tocando. Sin embargo, la identidad del blues
en Argentina sigue siendo fuerte. A pesar de las dificultades, hay músicos que
siguen apostando al género, y el público, aunque más reducido, mantiene un
nivel de pasión y conocimiento que no es tan común en otros lugares.
